《系爱情定喺滥情》（粤语诗）

文\/树科

刹时间，我实在真喺揼气

谂蹴谂，宜家噈要锡你

至好喺今阵噈同你鱼水之欢……

话时话，谂住媛你

唔喺嗳昧，唔喺暖昧

至紧要你冇拒绝，嘟冇默许

话晒你冇闪人，冇啲想怼

唔怕我噈系搞倒咗你……

果不其然，同你画咗朵梅花

我感受倒，你噈啲啲唔愤气

实在经已同我死心塌地……

话时话啦，天下咁大，男人咁多

讲真个句，撇脱啲讲，正常嘅靓

扑多啲妹，底线把扼，你情我愿……

话时话啩，有咗钟意嘅

噈叠哩啲心水罢啦

唔理你系男喺女，结咗冇结

结咗几次。咁嘅行为

唔好伤害……

《树科诗笺》2025.1.16.粤北韶城沙湖畔

《欲望的辩证法》

——论《系爱情定喺滥情》中的情感政治与方言诗学

文\/元诗

在当代汉语诗歌的版图中，粤语诗歌以其独特的语言质地和文化立场，构筑了一道异质性的风景线。树科的《系爱情定喺滥情》以直白得近乎粗粝的粤语口语，撕开了爱情话语的精致包装，暴露出欲望流动的原始地貌。这首诗不仅是一场方言的狂欢，更是一次对当代情感政治的精妙解剖——在\"爱情\"与\"滥情\"的模糊地带，诗人用粤语的音韵节奏，敲击出了消费时代情感关系的空心回响。

粤语作为诗歌语言的特殊性在这首诗中得到了充分彰显。不同于标准汉语的规整与含蓄，粤语以其丰富的语气词和独特的语法结构，创造出一种直抵感官的诗歌效果。\"刹时间\"、\"谂蹴谂\"、\"话时话\"等粤语特有的表达方式，不仅传递了信息，更塑造了一种即时性、在场感的叙述姿态。诗人对\"噈\"、\"啲\"、\"咗\"等粤语虚词的运用，如同在诗句中埋下节奏的引爆点，使整首诗呈现出一种跳跃的、不稳定的韵律感。这种语言选择绝非偶然，它暗示着诗歌内容本身探讨的正是那些标准汉语难以言说的、处于道德灰色地带的情感状态。粤语在此成为了一种\"抗标准化\"的诗学武器，用它特有的音调与词汇，解构了主流爱情话语的虚伪与矫饰。

诗歌开篇即以极具冲击力的欲望宣言打破常规：\"刹时间，我实在真喺揼气\/谂蹴谂，宜家噈要锡你\/至好喺今阵噈同你鱼水之欢……\"。这种毫不掩饰的生理冲动表达，构成了对浪漫主义爱情神话的彻底反叛。诗人有意将\"揼气\"(烦躁)与\"鱼水之欢\"并置，揭示了欲望产生的偶然性与非理性特质。值得注意的是，诗中反复出现的\"话时话\"(说起来)这一插入语，创造了一种自我辩白的叙述结构——仿佛叙述者不断在为自己的行为寻找合理性依据。这种自我辩解式的修辞策略恰恰暴露了叙述者内心的道德焦虑，即使在宣称\"唔喺嗳昧，唔喺暖昧\"(不是暧昧)时，也无法完全摆脱主流道德话语的审视目光。

诗歌的情感政治在中间段落呈现出更为复杂的面向。\"至紧要你冇拒绝，嘟冇默许\"(最重要的是你没有拒绝，也没有默许)这一句精准捕捉了当代情感交往中的模糊地带。在\"没有明确拒绝即为同意\"的逻辑背后，潜藏着一种危险的权力关系。而\"唔怕我噈系搞倒咗你\"(不怕我就是搞定了你)中的\"搞倒\"一词，更是赤裸裸地将情感关系表述为一种征服与占有的权力游戏。诗人有意使用这些带有暴力暗示的粤语词汇，揭示了欲望流动中难以避免的权力不对等现象。当叙述者宣称\"实在经已同我死心塌地\"时，这种自我陶醉的胜利宣言恰恰暴露了其情感认知的虚幻性——将对方的沉默误读为\"死心塌地\"，不过是一种自我欺骗的权力幻想。

诗歌后段转向对当代情感伦理的普遍性反思：\"天下咁大，男人咁多\/讲真个句，撇脱啲讲，正常嘅靓\/扑多啲妹，底线把扼，你情我愿\"。这里，诗人通过市场化的情感隐喻(\"天下咁大，男人咁多\")，将当代情感关系描绘为一种供求关系的经济场域。\"扑多啲妹\"(多追几个女孩)这样的表述，彻底剥去了爱情的神圣外衣，将其还原为一种消费行为。而\"底线把扼\"(把握底线)和\"你情我愿\"的补充，则显示出叙述者对主流道德规训的表面妥协——这种妥协更像是为了继续游戏而不得不遵守的规则，而非内在的道