《我嘅错》（粤语诗）

文\/树科

你放弃我

喺我错咗！

一个佢话

唔想梗攰……

二个佢话

唔钟意?……

三个佢话

太多钟意……

冇有所谓

愿你嘟好！

《树科诗笺》2025.3.30.粤北韶城沙湖畔

《粤语诗＜我嘅错＞的情感肌理与语言张力》

文\/阿蛋

在当代诗歌创作的多元图景中，树科的粤语诗《我嘅错》犹如一颗独特的明珠，以极具地域特色的语言和细腻的情感表达，在诗歌的星空中散发着别样的光芒。这首创作于2025年3月30日粤北韶城沙湖畔的诗作，以短短数行，勾勒出一段情感关系的破裂，其蕴含的情感深度与语言魅力，值得深入探究。

一、粤语方言的诗性运用：打破语言的桎梏

诗歌作为语言的艺术，其语言的选择与运用往往决定了诗歌的风格与气质。《我嘅错》大胆采用粤语方言进行创作，这一选择本身就极具先锋性。粤语作为汉语方言的重要分支，有着独特的语音、词汇和语法体系，其丰富的俚语、俗语和独特的表达方式，为诗歌带来了鲜活的生命力。

诗中“喺我错咗”“唔想梗攰”“唔钟意?”“太多钟意”等粤语表达，直白而生动，让读者仿佛能听到主人公在情感困境中的喃喃自语。这种方言的运用，打破了传统诗歌以普通话为主要创作语言的桎梏，使诗歌更具地域特色和生活气息。正如赵元任在《现代吴语的研究》中强调方言对于语言研究和文学创作的重要性，方言的运用为诗歌开辟了新的表达空间。

与其他方言诗相比，粤语诗在音韵和节奏上有着独特的优势。粤语有九声六调，其丰富的声调变化使得诗歌在诵读时更具音乐性。《我嘅错》虽然篇幅短小，但在粤语的语境下，每一个字的声调变化都能产生独特的韵律感，形成一种独特的诗歌节奏。这种节奏与诗歌所表达的情感相契合，增强了诗歌的感染力。

二、情感的层层递进：从自责到释然

诗歌的核心在于情感的表达，《我嘅错》以情感为主线，通过简洁的语言，展现了主人公从自责到释然的心理变化过程。开篇“你放弃我喺我错咗”，直接点明情感的冲突点，主人公将对方的离开归咎于自己的错误，短短两句，自责之情溢于言表。这种直白的表达方式，与李白《长干行二首?其一》中“十四为君妇，羞颜未尝开”的直抒胸臆有着异曲同工之妙，都以简洁的语言迅速将读者带入诗歌所营造的情感氛围中。

接着，诗歌通过“一个佢话唔想梗攰……二个佢话唔钟意?……三个佢话太多钟意……”的排比句式，列举了三个不同的理由，进一步深化了情感的复杂性。这三个理由看似矛盾，却真实地反映了情感关系中复杂多变的状态。疲惫、不喜欢、喜欢得太多，这些看似荒诞的理由，恰恰揭示了情感破裂背后难以言说的无奈。这种对情感复杂性的展现，与李商隐《无题?相见时难别亦难》中“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”所表达的复杂情感有着相似之处，都展现了人类情感世界的丰富与微妙。

最后，“冇有所谓愿你嘟好！”一句，主人公的情感从自责和无奈转变为释然和祝福。这种情感的转变，使得诗歌的主题得到了升华，从个人情感的纠葛上升到对对方的理解与祝福，展现了主人公豁达的胸怀。这与苏轼《水调歌头?明月几时有》中“但愿人长久，千里共婵娟”所表达的对亲人朋友的美好祝愿有着相通之处，都体现了人类情感中善良与宽容的一面。

三、结构的简洁与精巧：以少胜多的艺术

《我嘅错》在结构上简洁明了，却又精巧独特。整首诗没有复杂的意象和修辞手法，仅通过简单的对话和叙述，就完整地展现了一段情感故事。诗歌采用分行排列的形式，每一行都独立成句，这种简洁的结构使得诗歌的节奏明快，情感表达直接。

诗歌的开头和结尾形成了鲜明的对比。开头的自责与结尾的释然，通过简洁的语言和结构安排，形成了强烈的情感反差。这种结构上的对比，增强了诗歌的艺术感染力，使读者在阅读过程中能够深刻感受到主人公情感的变化。与马致远《天净沙?秋思》中“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”的简洁意象排列，以及由此形成的强烈情感冲击相比，《我嘅错》以简洁的结构和直白的语言，同样达到了以少胜多的艺术效果。

此外，诗歌中排比句式的运用，不仅深化了情感表达，也在结构