前世诺兰那一版的设计，像个冰箱。

它的设计非常简洁，因为杨简不想做个复古的东西，也不想让它看上去有侵略性。

主要是强调简约与功能性，主要是根据剧情需要体现一种耐用性和适应极端环境的能力。

其模块化设计允许变形为螺旋桨、助推器等多种形态，以应对不同任务需求，比如如水中推进、攀爬陡坡等。

同时又以抽象几何形态传递神秘与科技感。

杨简也认为传统拟人化机器人可能会分散观众对功能的关注。

tars的方形结构不仅便于变形，还通过隐藏关节和传动轴增强机械的“冷硬”

特质。

由于tars需要真人在后面操控，还重大公斤，还是在水里，对于操控的人也有着非常高的要求。

“比尔，怎么样？没问题吧？”

操控tars的是一位舞台剧演员，叫做比尔·欧文。

舞台剧演员对于肢体的控制非常出色，在挑选了几位舞台剧演员之后，最终才确定让比尔·欧文来操控tars。

“确实有难度，不过我已经能很好的应对了。”

比尔·欧文肯定的回答道。

杨简回到监视器前，在对讲机里喊道：“各部门准备，321，a！

！”

被起重机吊着的徘徊者号缓缓降落在一望无际的水面上，待停稳以后，飞船舱门打开，柳亦妃饰演的艾米莉亚·李和机器人tars率先走出飞船。

韦斯·本特利饰演的宇航员道尔也紧随其后。

“引力还真不小。”

水的阻力和高于地球的引力让艾米莉亚和道尔的移动非常艰难。

两人带着tras在搜索着他们接收到的信号，tars现了飞船的残骸。

“咔，停一下。”

第一遍开拍，杨简就喊停了。

喊停以后，杨简起身下水，来到柳亦妃和韦斯·本特利身边。

“你们对于阻力和重力的反馈还是不够，我需要你们表现再艰难一些，明白吗？”

“好的。”

两人点头答应下来。

杨简又重新回到监视器前，第二遍再次开始。

在冰岛的第一天拍摄不算顺利，不过杨简也不着急，毕竟也才第一天，需要适应一下。

全剧组在水深及膝的地方一站就是一天，在水中拍摄的演员更是非常艰苦，所以看到自然光快要不满足拍摄要求的时候，杨简也果断的宣布结束了一天的工作。

米勒水星球的戏份连续拍摄了6天才拍摄完成，这组镜头的拍摄有多难，而是剧组每天需要花费大量的时间在住处与片场的路上，虽然剧组已经尽量去在拍摄地周边去找住处了，可是冰岛条件就摆在这，人烟稀少，所以他们的住处距离拍摄地实际上也还有些距离。

加上冰岛这个季节能满足拍摄需求的自然光照时长短，而且ax摄影机在低温下也出现了两次故障，需专业维护团队实时调整，所以时间就是这么耗费的。

在米勒星球的戏份中，还有一场大浪，高度需要达到一千五百米高。

杨简不想要单纯的依靠特效来制作，必须要实拍结合特效才行。

当然，想要达成杨简需要的效果，特效组在制作中也遇到了一些困难和疑问，诸如，如此高的浪是否会把云都卷开，光效又该如何处理。

最后特效团队使用了缩微模型，通过缩微比例（约1:20）的波浪模型拍摄后，后期特效放大合成。

霍伊特玛领导的摄影团队在浅水区利用低角度拍摄所需要的镜头，后期制作的时候，特效团队会用模型波浪结合实拍镜头，通过放大效果，形成“山一样高”

的视觉冲击。

霍伊特玛通过iax摄影机捕捉了冰川环境，后期会对光线反射、水雾细节进行微调，这样就可以确保真实感。

米勒星的这一现象也有科学理论支持的。

前世的时候，黑洞潮汐力设定是《星际》邀请的科学顾问基普·索恩提出，米勒星球因靠近黑洞卡冈图亚，受到极端潮汐力作用，导致米勒水星周期性巨浪。

这一设定参考了地球的潮汐现象，但强度被放大数万倍。

包括时间膨胀效应，米勒星球上1小时相当于地球7年，其潮汐力引的地壳震动与海水搅动被设定为巨浪成因。

而这一世，《星际》的科学顾问也依然邀请的基普·索恩，只不过这些理论都是杨简写剧本的时候提出来，毕竟他是能写出《火星救援》这类科幻小