“那感情好，今天可得好好尝尝舅妈的手艺。”

陪着姥姥吃了顿饭，也陪着舅舅们喝了不少酒，一直到晚上快11点的时候，杨简这才返回酒店。

姥姥知道杨简来这边还有工作，所以也没留他，只是让他不忙的时候到家里吃饭。

翌日一早，杨简到了片场。

这场戏是在哈尔滨呼兰三电厂进行拍摄。

“杨导，早。”

一路上都是剧组的工作人员和他打招呼的声音，不知道的还以为杨简是这部电影的导演。

杨简的左手拿着一杯豆浆，右手拿着一根油条，边走边吃，以他现在的气质，活脱脱的就是电影中的张自力本人。

不过，还是有区别的，杨简虽然增重了，看上去胡子拉碴的，气质也很颓废，不过还是很帅气，等会还要化妆掩盖一下他的帅气。

一路来到临时搭建的化妆间，杨简也吃完了手里的东西。

花了一小时化好妆，剧组也准备差不多了。

“杨导，要不咱们开始？”

刁易男问道。

“刁导，你这样可不行，你是导演，别搞得我是导演一样，你说开始就开始。”

“哈哈，那我就在杨导面前班门弄斧了。”

“别怎么这说，你要相信自己的专业，我现在只是一个演员，你也不用把我当监制。”

“那行，咱们就开始。”

刁易男说了句，然后就开始指挥剧组各个部门开始就位。

“各部门注意，清场准备。”

“321，开始。”

杨简站在两条煤炭传输带之间，脚上踩着一个啤酒瓶，有些心不在焉的滚动着瓶子。

由于刚刚经历了离婚，所以他多少受到了些影响。

在这段戏份之前，还有一场和前妻离婚的戏份，不过由于天气的原因，要等到明年天气好一些再补拍。

穿着灰色警服的演员从后面走上来，说道：“没见过这么抛尸的，先天女散花，扔得全省哪儿哪儿都是。”

此刻杨简的眼神从有些心不在焉，变成了冷冽，这种细微的变化，让监视器前的刁易男和黄博等人不由点头佩服起来。

此时，其中一个监视器出现了杨简踩着啤酒瓶的特写，滚了两下，杨简的右腿一用力，啤酒瓶顺着阶梯慢慢的滚了下去。

啤酒是早期杨简和刁易男在讨论剧本的时候提出来加上去的，这个啤酒瓶是一个极具象征意义的视觉符号，其内涵可从多个维度解读——

啤酒瓶的滚动与碎尸案的残肢形成并置，暗示暴力如同日常生活中的普通物品，就像这个酒瓶一样，既突兀又自然地嵌入冷冽的东北工业环境中。

煤堆、冰面与酒瓶共同构成“黑煤白冰”

的视觉体系，前者象征罪恶的掩埋，后者则指向暴力的锋利与冰冷。

酒瓶的滚动轨迹带有偶然性，如同案件本身的荒诞逻辑——暴力事件的生与真相的揭露往往充满随机性和不可控性，呼应影片“白日焰火”

的隐喻：真相在阳光下显得苍白无力，如同白昼绽放的烟花般虚幻。

啤酒瓶与主角张自力的酗酒形象紧密关联。

电影后续的情节中，张自力在楼梯上一脚踢飞酒瓶的动作，象征他因离婚和事业挫败而坠入颓废的人生轨迹。

碎尸案现场的啤酒瓶则提前暗示了这种“向下”

的宿命感。

酒瓶的滚动也暗喻张自力对案件的介入充满被动性。

他最初查案并非出于正义感，而是试图通过破案填补生活的空虚，这种动机与他酗酒的状态形成互文——两者皆是“自我麻痹”

的手段。

啤酒瓶的玻璃材质易碎，象征案件真相的支离破碎。

碎尸案的肢体被分装在不同煤车中，如同酒瓶的碎片散落各处，暗示真相需要通过拼凑才能还原。

然而，最终张自力现的“真相”

仍带有主观性与欺骗性，比如后续剧情中吴志贞的谎言，如同酒瓶碎片即便拼合也无法恢复原貌。

啤酒瓶的滚动轨迹还隐喻暴力的连锁反应。

梁志军因杀人而成为“活死人”

，张自力因查案陷入情感漩涡，吴志贞因谎言背负枷锁——暴力如同滚动的酒瓶，一旦启动便难以停止，最终将所有人卷入悲剧。

还暗含了对社会现实的批判性隐喻。

啤酒作为底层生活的常见消费品，与案件生的环境，破败工厂以及后续剧情出现的洗衣店、廉价舞厅形成呼应。