奥斯卡学院那帮老白男，骨子里最讲究的其实是平衡和分蛋糕的艺术。

你一个华夏导演带着华语作品，想在一个颁奖夜同时拿下两个有分量的奖项——这种可能性不高。

就算你的电影在艺术成就上无可指摘，在技术层面堪称完美，这种双杀局面也很容易引保守势力的反弹。

这不是简单的优秀就该获奖的问题。

奥斯卡九十多年的历史里，始终贯穿着一条隐形的分配逻辑：既要维持美国电影在全球化语境中的主导地位，又要适当展现学院的国际视野。

给一个非英语作品一个重要奖项尚可接受，但若让它在同一晚包揽两个颇具分量的奖项，就等于打破了他们精心维护的权力平衡。

更微妙的是，学院内部存在着根深蒂固的审美定式。

他们对华语电影往往带着一种预设的期待——要么是充满异域风情的古装史诗，要么是特定历史时期的政治叙事。

一旦你的作品突破了这些框架，展现出普世的人性洞察和创新的电影语言，反而会让他们感到不安。

这种困境在投票过程中体现得尤为明显。

当你的电影同时入围多个主要奖项时，评委们往往会进行策略性投票：“最佳外语片奖已经给了他们认可，最佳女主角就应该留给自己人。”

这种思维定式可能会导致《婚姻故事》陷入“要么得到一个安慰奖，要么空手而归”

的二元结局。

除非奥斯卡完成真正的结构性改革——大幅增加国际评委比例，彻底改变提名机制，打破好莱坞旧有权力网络——否则这种局面难以根本改变。

而在那之前，华语电影冲击奥斯卡最高荣誉的道路，依然是一条需要智慧和耐心的漫长征途。

不仅要作品过硬，更要懂得在恰当的时刻力，在学院愿意开放的有限空间内寻找突破口。

这也是为什么杨简不像之前的电影那样，全都要，而是选择性的放弃，连提名都不参与，只在最看重的最佳女主角去力，为此还准备让哈维用些手段。

另一方面，放弃最佳外语片，集中所有火力，全力争取最佳女主角！

这样既能显示出他的上道，懂得收敛，不给老登们太大压力，让他们觉得他杨简也不是那么贪得无厌，同时也算是变相给了《索尔之子》和它背后潜在的犹子势力一个面子。

咳咳，其实就是前些年杨简的电影拿了太多的奥斯卡大奖，就算他的电影拿奖是实至名归，但他毕竟是一个华夏人。

他一个外人在奥斯卡干什么都能成，总会有人看他不顺眼的，所以一些不太重要的奖项就不拿了。

“就当是给那帮老登们一个顺水人情。”

杨简嗤笑一声，“让他们安心把外语片给《索尔之子》，然后，乖乖把影后奖杯给我家茜茜双手奉上。”

纠结和算计不是他的风格，目标明确，全力出击才是。

这个决定做出，他直接拨通了马丁的电话。

电话几乎是秒接。

“杨！

我正准备过去找你，你看到新闻了吗？你们的官方将《婚姻故事》申奥了！

这是个好消息，但我们得谈谈策略……”

马丁显然也第一时间看到了消息，“你确定要放弃这个奖项吗？其实我们在替crysta1运作最佳女主角的同时，顺手就能把最佳外语片给运作……”

“马丁，”

杨简直接打断了他，语气不容置疑，“听着，最佳外语片，就按我之前说的，我们放弃。”

“好吧，就按原计划来。”

马丁那边沉默了几秒，然后才又说道：“我已经到你们房间门口了。”

与此同时，门铃响起，没过多久，阿尔文带着马丁到了餐厅。

“马丁，坐下一起吃点？”

杨简微微颔，示意马丁坐下说。

“我已经吃过了，不过可以来杯咖啡。”

说着他对阿尔文示意道：“麻烦你了，阿尔文。”

“不客气，先生。

请稍等！”

“马丁，我们今年的目标只有一个——那就最佳女主角。

其次就是几个重要奖项的提名，其他的可以不用去在意，明白吗？所有的资源，所有的公关力量，全部给我集中到最佳女主角上来！

我要确保万无一失！”

杨简少有的这么郑重的跟马丁说话，所以马丁也立刻明白了，这时候的杨简不是用朋友的身份在跟他说话，而是他的老板。