“山峦叠嶂”

的空间结构构想，如同一把钥匙，为苏晚打开了“瑰宝厅”

设计的新天地。

然而，当这个宏大的三维骨架搭建起来后，一个新的、同样棘手的问题浮出水面——如何为这个充满动态感的空间，设计与之匹配的、既能体现中国古典神韵又不失现代感的视觉语言？

具体来说，就是支撑起那些高低错落平台的柱体、廊道以及空间隔断的设计。

如果采用传统的西方极简主义风格，冰冷的金属柱和玻璃隔断，会与“古典艺术瑰宝”

的内核产生强烈的违和感，显得不伦不类。

但如果直接套用中国古典建筑中的元素，比如雕梁画栋、朱漆圆柱，又会显得过于沉重和复古，与整体空间追求的轻盈、流动的“行旅”

感格格不入。

苏晚再次陷入了僵局。

她尝试了多种方案：将柱体包裹上带有山水纹路的石材，显得笨重；采用镂空的金属格栅，又觉得流于俗套，缺乏力量感。

设计进程仿佛又卡在了一个关键的节点上。

这天晚上，她照例在书房里加班，对着电脑屏幕上那些不满意的柱体模型蹙眉。

顾晏舟处理完工作，没有立刻离开，而是走到她身后，目光落在那些旋转的三维模型上。

“遇到麻烦了？”

他声音低沉，带着一丝刚结束工作的慵懒。

“嗯，”

苏晚揉了揉眉心，有些烦躁地指着屏幕，“这些支撑结构，怎么处理都觉得不对味。

要么太‘西’，要么太‘古’，找不到那个平衡点。”

顾晏舟俯身，更仔细地看了看，他不懂设计，但他有着乎常人的洞察力和对事物本质的理解。

他伸手指着屏幕上一条简洁的、带有细微收分（即柱身微微向内倾斜）的柱体轮廓线，随口说了一句：

“这些柱子，看起来只是支撑。

但既然是‘行旅’，它们能不能不只是柱子，更像是……路标，或者画卷展开时的轴心？”

他的语气平淡，仿佛只是基于商业逻辑的一个简单类比。

路标指引方向，轴心稳定画卷。

然而，这句话听在苏晚耳中，却如同惊雷炸响！

路标？轴心？

她的脑海中瞬间浮现出两个意象：一个是现代高公路边简洁明晰的指示牌，另一个，则是中国古代木结构建筑中，最为精妙、也最具代表性的构件——斗拱！

斗拱，它不就是最精妙的“路标”

和“轴心”

吗？它层层出挑，引导着屋檐的方向，传递着荷载，它本身就是结构，又是装饰，是力与美的完美结合！

它那榫卯穿插、层层叠叠的构成方式，不正暗合了“山峦叠嶂”

的空间意象吗？

一个前所未有的、大胆的念头在她心中疯狂滋生——将“斗拱”

元素进行极致的抽象和提炼，与现代极简的结构美学融合，创造出一种全新的、属于当代中国的设计语言！

她猛地转过身，一把抓住顾晏舟的手臂，眼睛亮得惊人，语气因为激动而有些急促：“你刚才说什么？再说一遍！”

顾晏舟被她突如其来的反应弄得微怔，但还是重复了一遍：“我说，它们能不能不只是柱子，更像是路标，或者画卷的轴心？”

“对！

轴心！

斗拱就是最完美的轴心！”

苏晚几乎是跳了起来，也顾不上解释，立刻将他拉到自己的绘图桌前，抽出新的草图纸，拿起笔就开始疯狂地画起来。

“你看！

传统的斗拱，结构太复杂，直接用在现代空间里肯定不行。

但是我们可以提取它的神——那种层层递进、榫卯咬合的逻辑美感！”

她一边画一边飞快地解释，笔尖在纸上沙沙作响。

她不再试图复制具体的斗拱形态，而是将其核心的“叠涩出挑”

和“榫卯构成”

原理，用极度简化的语言重新表达。

她在纸上画出了一根简洁的、带有微妙收分的混凝土柱或金属柱作为主体（现代骨）。

然后，在柱体与平台、廊道连接的节点处，设计了一系列由不同厚度、不同长度的金属板或石材板，通过精确的角度和构造，以类似斗拱层层出挑的方式，悬挑、叠加、咬合，形成支撑和过渡（东方魂）。

这些“现代斗拱”

构件，本身具有清晰的结构逻辑和力