己还受了伤！”艾默里奇激动地比划着，“只是版权费用方面……”

“…”李琦有些想不起来。

“就是空袭最开始时，遮天蔽日的机群扑向环礁的镜头！极具历史冲击力！”

李琦终于有了印象，“可以，让他们报价，只要在合理范围内，我同意购买。”

这种历史影像嵌入，对于影片质感也是加持。

“太好了！我立刻去联系！”艾默里奇瞬间兴奋得像拿到了圣诞礼物的孩子，几乎是小跑着离开。

李琦却收敛了笑容，招手唤来了早已派驻米国的卓韦。

他低声吩咐，语气凝重：“技术层面，我完全放心艾默里奇，但我只要你盯紧一件事：叙事，绝不能让他偏离剧本的核心结构和重心。”

前世那部《决战中途岛》在北美的票房不佳，在李琦看来，根源在于叙事上的贪婪与迷失。

它试图面面俱到，既想宏观展现米日双方的战略博弈，又想刻画底层士兵的英勇，还想穿插家庭温情线，结果导致结构松散如“流水账”，情感浓度被稀释。

相比之下，《虎！虎！虎！》的多视角叙事更紧凑，《血战钢锯岭》或《1917》的单一深度视角更具沉浸感。

李琦的剧本做了大刀阔斧的减法：

聚焦核心：镜头牢牢锁定米军飞行员、指挥官、情报破译专家，以及本子将领山本五十六、南云忠一等人的决策与挣扎。

删除了所有飞行员与妻子家人告别的冗长俗套戏码——这些缺乏铺垫的“平安归来”祈愿，在紧张的战争叙事中显得刻意且拖沓。

剔除冗余，虽然理解好莱坞对“政治正确”的追求，但前世影片中关于美籍日裔情报官及其在国内遭受不公待遇的支线，被果断移除。

这些内容更适合独立成篇，强行插入会模糊《决战中途岛》的核心——那就是战场的残酷与命运的博弈。

所有的情感容量，都被投入到呈现米军与日军在钢铁与火焰中的惨烈搏杀。

李琦的脑海中，浮现出前世某些米国政客在二战纪念日令人错愕的发言：

某国防部长曾声称要“牢记米日双方士兵的勇敢精神”，并称这种精神“在米日盟友关系中永垂不朽”。

更有某白宫发言人公然宣称：“1945年8月6日，米国和本子共同结束了太平洋地区的异常毁灭性战争。”

甚至某驻华夏大使馆的推文抽象地写道：“我们对广岛人民及其传递的持久和平与希望致敬……他们的和解精神，是米日和平与繁荣的共同决心……”

我可去尼玛的吧！

合着当初偷袭珍珠港的不是本子？不是你们两个国家在中途岛绞肉机？不是米国投的原子弹？

而是并肩作战，对手是三体人是吧？

他们还有一个错误：米国和本子没有在8月6号结束什么毁灭性的战争，因为8月9号，米国又往本子扔了一颗原子弹。

“既然你们不体面，那就就帮你们体面。”

既然有人试图涂抹和模糊历史，那就用最真实、最震撼的方式，帮他们“体面”地记住。

“拍战争片，最重要的就是真实。”

李琦对卓韦再次强调，“我们不仅找到了参战的老兵，还联系了许多犹太裔的历史学者和组织，如果有人质疑，随时欢迎他们来采访，我们要做的，就是让每一帧画面，每一句台词，都经得起历史的拷问。”

“明白！”

就在这时候，天空之上，那架c-47再次掠过，它的轰鸣声，仿佛是对遗忘的最有力抗议。

…

卓韦领命而去，身影消失在片场嘈杂的人群中。

李琦并未停歇，他在剧组转了一圈。

正好看到一群人，他们身形精干，皮肤大多黝黑，眼神里混杂着惯于搏命的锐利与一丝不易察觉的忐忑。

这是从香江远道而来的洪家班骨干，以及几位业内知名的龙虎武师。

此刻他们正在拍一场戏。

“都准备好了没？”

“准备好了！”以钱嘉乐为首的几人齐声应道，声音洪亮，带着一种近乎本能的、面对高难度动作时的亢奋与决绝。

“321！跳！”

没有犹豫，没有替身，更没有先进的威亚和气垫做万全保障。

钱嘉乐低喝一声，带着几名武师，从一艘近十几米高（约四层楼）的战船船舷上，朝着下方坚硬的地面纵身跃下！

“砰！”“砰！”几声沉闷的、令人牙酸的撞击声接连响起。